كلمني شكراً يفتح النار على غادة عبد الرازق !!

كلمني شكراً يفتح النار على غادة عبد الرازق !!

كلمني شكراً يفتح النار على غادة عبد الرازق !!

عاب
نقاد مصريون على المخرج خالد يوسف تهميشه للعديد من القضايا التي تضمّنها
فيلمه الجديد "كلمني شكرا"، معتبرين أنه لم يوفق في تقديم عمل متماسك
دراميّا، بينما زادت جرعة اعتماده على الإيحاءات الجنسية والألفاظ النابية
في ظل غياب التدخل الرقابي.
كما
اتهم إعلاميون حضروا العرض الخاص الذي أقيم مساء الثلاثاء 19 يناير/كانون
الثاني الفيلم بتناول الجنس بطريقة صادمة، مشيرين إلى أن غادة عبد الرزاق
بطلة الفيلم ظهرت في أحد مشاهده، وهي تمارس الجنس بمنتهى البساطة مع صاحب
المنزل لسداد الإيجار، بينما أختها تعرّي جسمها أمام كاميرا إنترنت من أجل
الحصول على كروت شحن لهاتفها المحمول.
كما
سرد بطل الفيلم عمرو عبد الجليل أثناء أحد المشاهد قصة شاب شاذ جنسيّا،
مما جعل أحد الرجال ينظر إليه نظرة اشتهاء، بالإضافة إلى الإيحاءات
الجنسية طيلة الفيلم التي كانت مشفّرة خلال الإعلان، إلا أن الكلام ظهر
دون أي تشفير خلال العرض الخاص، الأمر الذي أغضب الحاضرين.
ونالت
غادة أكبر قدر من انتقاد الحاضرين بسبب الملابس الساخنة التي ارتدتها طيلة
أحداث الفيلم، وهي فساتين عارية الصدر تشبه "البيبي دول"، في المقابل حضرت
العرض الخاص وهي محتشمة ترتدي ملابس سوداء طويلة الأكمام.
وبينما
يعد "كلمني شكرا" -الذي يبدأ عرضه تجاريّا الأربعاء 20 يناير- أقلّ أفلام
يوسف فيما يخص الأزمات مع جهاز الرقابة المصري الذي أجاز الفيلم دون
ملاحظات تذكر، فإن النقاد والإعلاميين اعتبروه أضعف أفلام تلميذ يوسف
شاهين فنيّا وأكثرها جرأة وتحررا.
وقال
الناقد عادل عباس لوكالة الأنباء الألمانية بعد العرض، إنه حضر لمشاهدة
فيلم جيد، لكنه فوجئ بعددٍ من "الاسكتشات الفنية بعضها درامي والآخر غنائي
تم ضمّها معا في عملٍ قال لنا صنّاعه إنه فيلم سينمائي، بينما لم نقتنع
كجمهور أو نقاد بالقضايا التي قدمها الفيلم الذي كان التركيز فيه على
العشوائيات منفّرا، خاصة مع وجود بعض التفاصيل غير المنطقية".
فيما
قال الناقد أشرف البيومي إن "استخدام خالد يوسف المتكرر للعشوائيات لم يعد
مقنعا، خاصة وأنه قام بتسطيح القضايا -في الفيلم الجديد- استمرارا لوجهة
نظره السابقة عن سكان تلك المناطق، وكونهم مجرد صائدي فرص مغروسين في شباك
الأحلام الضائعة، بينما لم يقدم لنا أسبابا واضحة لفشلهم".
وأضاف
بيومي أن تركيز المخرج على "مساوئ" العشوائيات بتلك الصورة القاتمة التي
يغيب عنها الشخصيات الإيجابية بات غير منطقي، فالمقيمون في تلك المناطق
-وفق نظرة الفيلم- يمكن تصنيفهم باعتبارهم جميعا "نصف إنسان ونصف حيوان"
وهو تعميم لا يجوز.
وأبدى
الناقد المصري تعجبه من انحياز المخرج للنظام الحاكم في مصر في وجهة نظره
المتعلقة بقضايا؛ منها حقوق بث مباريات كرة القدم، وصلاحيات رجال الأعمال
في السيطرة على الأسواق بعيدا عن مراعاة حقوق المستهلكين، "على رغم أنه
معروف بانتمائه للتيار الناصري المعارض للحكومة المصرية".
ولفت
عباس والبيومي إلى محاولة الفيلم الد*** في دهاليز التجارة غير المشروعة
المعتمدة على قرصنة القنوات الفضائية واستخدام شبكة الإنترنت في عمليات
النصب وغيرها، واتفقا على أنه لم يقدم القضية بشكل إيجابي؛ وإنما استخدمها
فقط "لإطلاق النكات واستخلاص المواقف الضاحكة دون جدوى حقيقية لوجودها".
وركز
عادل عباس على تحول خالد يوسف من "مناهض" لسياسات النظام الحاكم والأمن
فيما يخص التعامل مع البسطاء إلى النقيض تماما؛ حيث ظهر الشعب متجاوزا في
كل الأحوال يحاول أن يسلب الأغنياء حقوقهم طوال الوقت بأي وسيلة، بينما
الأمن يتعامل مع البسطاء بتفهم واضح على خلاف الواقع.

مشكورررررررررررررررررررررررررررررررررررر